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間關
如果不是感情分，真達不到三顆星。有點普及舞妓知識、日語口音以及京都命題作文的意思，但跟以前學當和尚、學相撲、學國標舞的題材作品相比，這部電影都顯得太過平整，不好笑不感人也不好聽，尤其許多歌舞片段，無法想象怎么可以這樣切換。此外，女主角根本就沒什么吃苦階段，關于媽媽的懸念尤其無趣
蓋茨比回聲捕手
終于看到一部經(jīng)得起思考的后文革反思之作，現(xiàn)實、情感的根基都十分牢固，在女性代際關系這個話題中無展開但有深入，主題的提煉因此變得可信、準確而必然。一個母親影響三代人，母親的境遇是這種影響最大的來源，幸運的是最小的一輩既繼承了祖輩的熱情，革命時期的大浪漫、大無畏，也繼承了生母的隱忍、溫婉和暗地里的叛逆。文本設計是有趣的，表演也是動人的，金燕玲“新婚”時的自白不但傾訴了許多家庭女性的悲哀，也控訴了已遠去的時代，郝蕾作為講述三代女性的軸心，臺詞很少像個隱形的主角卻充滿在場感，想起已故影星卡維澤的特點。遺憾的是，臺詞生硬，相對完整的還是金燕玲，敘事角度還來自于鏡頭背后對父輩時代充滿怨言的兒孫輩，這樣的表達沒表現(xiàn)出更透徹的東西，只是借機混沌地就和解了冰釋了，仿佛屈服于疲憊和時間，高開低走，失望是有的。
歌吟行長
本來沒打算看，但看朋友說這部電影“每個細節(jié)都是合法的，卻構成整體的否定，不過分地說，是在舉行葬禮”，感覺不得不看一下?！芭e行葬禮”可能還是有點過分，但至少花圈是擺出來了。母親與祖國的對比處理得太自然、貼切，關鍵是能不違和地躲過那么多雙眼睛。夢境和結尾的水流也是神來之筆。應該說，除了結尾那段獨白，這部電影已經(jīng)達到了楊德昌或錫蘭的平均水準，只是我們不習慣贊美那些離我們太近的天才。
