劇情:
ХХХ 10理論片第48集劇情介紹:你要是讓我傷了丁點,我回去就告訴祖爺爺。還不□□是要笑掉大牙。徐博豪狂打著方向盤!徐蘭雅氣得□□粉臉紫紅!以后怎么做中國ХХ修真的領(lǐng)軍人,他徐博□□豪要是縮頭縮尾的。徐博豪、身上的緊身皮衣Х..□□. 10被家里的那群人知道了.□□
《ХХХ 10》相關(guān)評論
尋覓山水
兒子視角:開場“獻(xiàn)給所有參與其中的人”;結(jié)束“可憐可憐孩子吧” 有罪的并不是我母親而是審判她的人。consistently的無神論,一如既往的法國社會反思,于佩爾的角色總是反類型之最。
亦黛
非常好看,充滿了愛、痛苦、成長與希望。希望就是,管它切不切實際,就是從心中希望就是了。這果然是很庫斯圖里卡的作品,永遠(yuǎn)的浪漫主義,老庫也永遠(yuǎn)是個理想主義的人,這部電影也是個很青春的電影。只不過看完《地下》再看這個,想到南斯拉夫的命運(yùn)就很心酸。還有,男主很棒,音樂一如既往的好。
探路者
《審判》一書祭出了最為卡夫卡式的象征之一:法的大門。它的典型性正是在于它的悖論性:一方面,門之所以成其為“門”,主要是因為它的背后向我們承擔(dān)或承諾了“通向某處”的空間出路(即基于某種功能實現(xiàn)或工具邏輯的類本質(zhì));另一方面,影片所呈現(xiàn)的法的大門——綜合了《審判》與《城堡》的雙重設(shè)定——卻始終保持著緊閉狀態(tài),從而不但沒有為人敞開新空間,反倒是將人禁閉于空間。總而言之,“永遠(yuǎn)緊閉的門”已然自反式地異化為一堵“墻”;且從“門”到“墻”還不只是本質(zhì)的“變形記”,更使某種注定落空、注定失卻、注定徒勞的“誘惑”變得無比“正當(dāng)”——這大概就是一條刻畫現(xiàn)代性的敘事路徑吧,無論卡夫卡還是威爾斯都先后踏了上去。至于電影本身,威爾斯同樣祭出大量富有象征義的構(gòu)圖與場景布置,并最終在白板演示那里實現(xiàn)某種程度的作者自反。
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