《ХХХ 15》相關(guān)評(píng)論
漁師言
足足五段真槍實(shí)彈的性愛(ài)長(zhǎng)鏡，串連全片，但阿方索卡隆的片子絕不可能流于年輕人的自我意識(shí)過(guò)剩，和無(wú)處不在的性沖動(dòng)。各種政治隱喻才是他最想批判的，你若滿腦子的都是性，那女主角最后的那句臺(tái)詞就是送給你的。
伶俐的變?nèi)~木
不僅僅拍給小孩子看的動(dòng)畫(huà)片，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)并不是明顯日漫風(fēng)，影片隱喻不少，明顯的反戰(zhàn)電影
加七加七加七
墨西哥的電影看得還真挺少，初看以為是帶點(diǎn)情色的青春公路片，看著看著發(fā)覺(jué)導(dǎo)演意在言外，通過(guò)青春少年的眼睛去看國(guó)家的變遷，男孩變?yōu)槟腥?，朋友漸行漸遠(yuǎn)，情人消逝人世，社會(huì)迭代更替。
墨爾本晴
畫(huà)外音為重的聲音設(shè)計(jì)，時(shí)而姑且認(rèn)為敘事推動(dòng)力是“年老色衰”的“西班牙”，西班牙人眼中去除一切濾鏡的墨西哥的常見(jiàn)混合類(lèi)型片，時(shí)而帶有欺騙/出神性質(zhì)的敘述與有強(qiáng)迫癥，自主出“框”，可以逃出“全知”視角的鏡頭運(yùn)動(dòng)的多式組合，Tenoch名字除去墨西哥城前身以外還會(huì)想到跨現(xiàn)代性，補(bǔ)課到Chuy昵稱(chēng)由來(lái)，Jano-曾經(jīng)的君主制是否適合墨西哥，種草拉美的巴斯克民族主義及歷史嬗變，怎樣出墨西哥城后“扳直”這對(duì)CP屬實(shí)細(xì)思極恐（post前綴的tag還能疊），分別與兩位coger時(shí)母親般動(dòng)作以及各種墨西哥式西語(yǔ)表達(dá)，怎么看待這些machista manifesto，如何重塑為這批電影人的manifesto，很少有出其右者能把電影史如此有機(jī)地與更長(zhǎng)時(shí)間跨度內(nèi)的其他內(nèi)容結(jié)合起來(lái)
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