《22》相關(guān)評(píng)論
柏桃
邏輯的架構(gòu)存在一定的缺憾，也沒有真正挖到問題的根源，但傳達(dá)的黑暗讓人毛骨悚然，小光天臺(tái)那場戲讓我回想起《房思琪的初戀樂園》，受害者和加害者的無盡循環(huán)暴露出處理機(jī)制的巨大缺口，到底是哪個(gè)環(huán)節(jié)出了錯(cuò)？事實(shí)是每個(gè)環(huán)節(jié)都錯(cuò)了，從漠然的社會(huì)環(huán)境，受害者從小生活的環(huán)境，到發(fā)現(xiàn)問題后沒有及時(shí)處理，侵害的陰影是一張巨大密實(shí)的遮光布，要從中找到一絲光亮和逃脫的可能都很難很難。
不畫畫的莫老師
寫的是形形色色的案件，而冤獄的誕生來自人性、利益的各種影響。這是做得好的部分。比較有感覺的在撲面而來的直男癌。子嗣的問題，妻妾的地位。臺(tái)詞里各種尷尬。
喜茶
兩星半。收尾真是大可不必，那是操控情緒的手法，一開始沒有用，最后再用顯得格局甚小。作為故事本身，在改編上長短處都很明顯，作為現(xiàn)在的敘事來說，它的原因是一直在流動(dòng)的，也就是劇作上的敵人實(shí)際不停的變化，整個(gè)主角寫法上沒有《熔爐》那樣堅(jiān)不可摧的銅墻鐵壁般的存在，表演上也在和楊貴媚試驗(yàn)的兩場重點(diǎn)對(duì)抗戲中輸?shù)煤軈柡?。我覺得這個(gè)故事可以嘗試一下倒敘去講故事，后面的案子先放在表面，一層一層去掉回到貝貝的游戲，這樣更能明確罪的轉(zhuǎn)移并不能免去罪的本身，但也會(huì)失去自然的沖擊力，不過自然的沖擊力又要靠名場面的加強(qiáng)，《熔爐》有揮之不去的廁所名場面，普通的來說哪怕的校長辦公室的陳設(shè)都做得十分厲害，而這部電影卻沒有這樣的東西。私心覺得這樣的題材表現(xiàn)得有力很難，看起來容易的都是那些天生的新聞層面的因素。
