《22》相關(guān)評論
瑞瑞
非常濃烈的威爾斯風(fēng)格的作品，可惜這是卡夫卡的原作?？磥砜ǚ蚩ê屯査沟娘L(fēng)格真的是不兼容的，就像汽水兌咖啡，一個(gè)勝于口感一個(gè)勝于口味，正正卻減分了
星際旅行
邂逅-組隊(duì)-冒險(xiǎn)-去精靈國開會-繼續(xù)冒險(xiǎn)-打BOSS-獲得認(rèn)可，這敘事套路和《魔戒現(xiàn)身》如出一轍，令人感覺刻板俗套。盡管如此，再見眾人，仍然感慨萬千。目前網(wǎng)絡(luò)上的版本畫質(zhì)只能說勉強(qiáng)夠看，畫面層次極差，上映后看3D才是正路。
畸零人
一部成功使我深陷其中的電影 1.5倍速的經(jīng)歷使我在看完一小時(shí)后才初步從“活在夢里”的感官中得到些許踏實(shí)的清醒。 現(xiàn)實(shí)或記憶亦如此，與夢境或是夢境感混雜在一起，難以分辨與把握。 而此片或許在迷離了現(xiàn)實(shí)與夢境中，打破常規(guī)的邏輯與因果框架（理科生非常痛苦），也使得觀影者一改固化的思維，沉浸在無限可能的映射中。希區(qū)柯克式懸疑與弗洛伊德精神分析學(xué)的依測也在抬起后被拋之腦后。 或許 于荒誕中的掙扎反抗更似虛無 那是一攤心理動搖的映射與因果 或許《圣經(jīng)》后的原罪也是一條隱線。 不僅使我回憶起《一條安達(dá)魯狗》《處女泉》與《陽光燦爛的日子》 總之 震撼且佩服 表現(xiàn)主義文學(xué)呈現(xiàn)存在主義內(nèi)核 卻于本片受服于鬼才導(dǎo)演奧遜威爾斯的華麗精妙操縱之下 但終歸還是貪心的 囊括了情節(jié)、主題與電影技法上的無限可能
火柴廠男工
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