《18ЛЕТНИЕДЕВУШКИ》相關評論
鄧不利多
在一座陌生城市,人會失去對時間的感知,也可能會撞見打開心扉的一個人。菲利普拿著一臺全新SX70寶麗來相機,一路漫游,一路記錄,從最初為了給迷茫尋得一份關乎存在的證據(jù),到最后陪著愛麗絲嘴角上揚望著火車窗外,文德斯賦予了公路片一份獨特的詩意。菲利普拿著愛麗絲剛給自己拍出來的照片,臉龐上倒映著小女孩的青澀面孔。
啦啦啦小魚人
在這部電影中“影像”是一種空洞,它附身于深陷存在主義式危機的男性,試圖彌合照相與現(xiàn)實之間gap的過程與失去自我認同感的男人重獲實在的進程平行,填合他的,是愛麗絲的真實情緒,她的鮮活攪動了停滯,影響了不知先邁左腳還是右腳的男人選擇永遠在路上。無論是外婆的搬家,還是男人離開魯爾區(qū),與過往的斷裂造成他們的懸置,這種懸置具象化表現(xiàn)在寶麗來相片顯影的間隙上,它實際上撕裂了數(shù)碼影像的完美縫合:影像與本源間的直接對應,也暗示了影像的自主性,琥珀中的昆蟲最終于流動的文字中尋求編碼與解讀,于是存在與實在的對抗又表象化為影像與文字,這或許源于文德斯一以貫之的疏離風格,一種對抗美國大眾文化的策略。一個潛隱在影像下的真相是,當你拍照的那一刻,正是你從真實感受中抽離,并與機器直接對視的時刻/失母—認父
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