《18ЛЕТНИЕДЕВУШКИ》相關(guān)評論
再見無雙
“你老公對你挺好啊”,“為什么所有人都這么跟我說?”女主就是被困在這個外人看到的“好”字了,那些緊張擔心只是媽寶男害怕改變和失去的自救,而不是真正的在意。結(jié)尾很溫暖,女主自醒坐上自由的車,叮叮的短信聲似乎也不那么刺耳了,但結(jié)尾也是殘酷的,這種自由太短暫了,因為沖動褪去,自己也不知道要去哪的自由是沒有任何意義的。
小俠
劇作幾乎無可挑剔,生活瑣碎鋪墊累積人物性格弱點至頂點爆發(fā),一鼓作氣順水推舟,人物之間性格弱點的內(nèi)部心理沖突才更接近生活。人物工作設(shè)定有趣,想起與《誤佳期》相似設(shè)定,只不過時代背景完全不同了。出色之處也就還在于在當下的時空環(huán)境加入地緣性,三地的曖昧關(guān)系投射在三人關(guān)系,追求的自由、自以為的自由、從束縛覺醒的自由,都通過微不足道的生活細節(jié)暗示。大陸視角眼光對接歷史,女性的傳統(tǒng)處理對接影史,出走的處理對接當代。地緣的和女性的融合,以一個小家庭的戀愛和結(jié)婚就完成,實屬難得。
飛噠
2-3。癡線!圍繞於中港、自由的臺詞或雙關(guān)語趣味鮮明(也可說時機很對),也有些細膩行動(如片末訂了一張大桌子的微「反抗」、剪指甲等),朱柏康「反派」演出俏皮(雖然在廁所讀《電影詩學》讓我很不解)。不過對我來說這些並不構(gòu)成一個好劇本,更重要的是人物,特別是如何在現(xiàn)在式推展下讓觀眾得以推敲的人物「深度」。女主角的極被動讓我困惑,為何如今極被動的她,會在國中時做出逃家與女性友人同住的激烈行動?中間發(fā)生什麼事讓她變了?關(guān)於「過去」的探勘,可從她跟兩位友人並不多的幾場戲處理,如開場結(jié)婚那位,可是從中獲得的訊息又頗重複?後來聽到一說,女主角其實對室友有女同情愫(這似乎可以解釋為何她結(jié)婚那場擺在那麼前面),可是後來被剪掉了?或許是其他合作者沒看懂,或這樣比較聚焦,但都影響甚巨。
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國產(chǎn)劇
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第3章
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