劇情:
《22》劇情簡(jiǎn)介:你是被宇宙之2力契約認(rèn)主的...犀牛人哈哈大笑起來,是啊,你的□□老婆們已經(jīng)成為了我的好姐妹!我們無2話不談呢。其實(shí)就是為了尋找□□你?這次我們出行的目的,呵呵、還有,林!我想你也應(yīng)該知曉,□□
《22》相關(guān)評(píng)論
回游在魚缸
#2021BJIFF#在普遍用技術(shù)模擬日常行為的體感交互之外,導(dǎo)演發(fā)掘了另一重互動(dòng)方式:引入主觀視線打破無處不在的“生活劇場(chǎng)”的第四面墻,讓外部注視影響客體敘事,獲得參與感。 整部作品可以視作兩個(gè)故事,第一個(gè)(包含4小章)對(duì)兩種交互分別進(jìn)行了“導(dǎo)覽”:室內(nèi)中廳是技術(shù)互動(dòng)區(qū),類似游戲玩家在陳設(shè)中尋寶;拉開門打開窗穿過柜子潛進(jìn)壁爐則進(jìn)入一個(gè)個(gè)“劇場(chǎng)”,觀看他人的真實(shí)隱秘。當(dāng)來自臺(tái)下的窺探被識(shí)破,由此獲得直擊內(nèi)心的情感體驗(yàn)。遺憾的是,參與者在這里依然只扮演普通的觀眾,雖然可以自由調(diào)焦自由走動(dòng),但無法“上臺(tái)”置身并參與他人的生活。 第二個(gè)故事中,導(dǎo)演嘗試將兩種交互簡(jiǎn)單糅合,留下大量的發(fā)揮空間:通過替女主角燒書短暫體驗(yàn)了他人生活,那么完全可以向參與者開放更多“入口”,乃至發(fā)展成多線程多結(jié)局的互動(dòng)
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