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可能是今年所觀國(guó)產(chǎn)影片、乃至諸院線影片中最為“完整”的一部電影：它有著富有文學(xué)性的情節(jié)構(gòu)成，謹(jǐn)嚴(yán)的、多處呼應(yīng)的人物關(guān)係（包括人—物關(guān)係）和敘事結(jié)構(gòu)，以及堪稱大師手筆的影像設(shè)計(jì)（不僅是肩扛長(zhǎng)鏡頭）。全片結(jié)實(shí)牢靠，幾乎沒(méi)有閑筆，儘管萬(wàn)瑪才旦不是我在個(gè)人情感上最感興趣的導(dǎo)演，但從不能否認(rèn)他對(duì)電影藝術(shù)的理解和水準(zhǔn)絕非凡人。影片就女性在夫權(quán)、父權(quán)和神權(quán)（上師也是男性）三種“男性權(quán)力”下的墮胎權(quán)利立論（這裡不包括政治權(quán)力：計(jì)劃生育政策客觀上是保護(hù)女性墮胎權(quán)的），但萬(wàn)瑪導(dǎo)演在訪談中自云“並非女性主義者”，這也不是一部“女性主義電影”，而是別有幽懷。2020年11月23日21:15於金逸中關(guān)村1號(hào)VIP廳。