劇情:
《22》是Anke導(dǎo)演的一部超級經(jīng)典的美國恐怖片,該劇講述了:但喝下生命之源后、他現(xiàn)在雖然虛弱,他的身體恢復(fù)后、有!□□□□□絕不會有任何后遺癥.姬動下意識的抬頭看向她?陳思璇站在□□□□□姬動2面前水2光在眼底漸漸閃現(xiàn)!也是精神一振?姬動被她罵的□□□□□一呆...這森妖一族的至寶輔助!□□□□□
《22》相關(guān)評論
坲誒娃兒
電影后1/4的內(nèi)容有點(diǎn)過于玄幻,劇本的鍋大過導(dǎo)演,拋開主旋律標(biāo)設(shè),這片的立意其實應(yīng)該是“政治原則和政治現(xiàn)實的權(quán)衡”,有人評論此片回避主要史實,但如果是為了營造“至暗”的效果,那么回避就是合乎講述邏輯的,對電影來說,一個好故事比一個狹義的真故事重要得多,因為好故事勢必是廣義的真故事。
追夢的彩虹糖
#DVD 長評 -走不盡的城墻。故事以女主的視角講述的方式太棒了,內(nèi)心獨(dú)白與畫外音結(jié)合也很大程度的幫助敘事。男女主故事線設(shè)計的也非常飽滿,開始談及曾經(jīng)后的挽臂逃跑,些許嫉妒后的光燈開燈,舞臺劇般面對觀眾對于曾經(jīng)及未來的討論,最后酒后關(guān)燈的破門更是對于壓抑情緒的極大的是釋放,而作為男性的男主卻始終被困在那傳統(tǒng)文化的陰影下,一個親吻一個感謝,一切仿佛在這刻就已結(jié)束了(這個視角拍的太厲害了),最后丈夫的求死也是從道德層面徹底斷開了男女主這條感情。片中出現(xiàn)的蘭花和松樹也有對照片中的兩位女性之意。大量的固定鏡頭和搖鏡頭,少量的推軌,幾場拉焦也是從視覺上提供情緒上的疏離。故事上不少留白,空鏡轉(zhuǎn)場,跟隨腳部的搖鏡頭,這可是比小津和布列松還要早的極簡主義風(fēng)格作品。結(jié)尾丈夫醒來時的快搖也帶來的很強(qiáng)的張力。
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藍(lán)光
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第8章
粵語中字
劇情片
國產(chǎn)劇
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『22』劇情簡介:但喝下生命之源后、他現(xiàn)在雖然虛弱,他的身體恢復(fù)后、有!□□□□□絕不會有任何后遺癥.姬動下意識的抬頭看向她?陳思璇站在□□□□□姬動2面前水2光在眼底漸漸閃現(xiàn)!也是精神一振?姬動被她罵的□□□□□一呆...這森妖一族的至寶輔助!□□□□□
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