劇情：
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《メメ50めとり×めとられ》相關(guān)評論
胡桃夾子
波蘭人永遠(yuǎn)擺脫不了的被迫害妄想癥。有點(diǎn)諷刺意味的是：片中當(dāng)局對女主所做的，也恰是導(dǎo)演對其批判對象所做的。二者無意中構(gòu)成了某種互文關(guān)系?！澳憧隙▽儆谀莻€(gè)組織，你還會(huì)再出賣我們對不對？”“是啊，繼續(xù)拿我出氣吧，繼續(xù)，我已經(jīng)習(xí)慣了，反正GCD總是有罪的，繼續(xù)！”
壽司的室友
本來以為也屬于新現(xiàn)實(shí)主義的大悶片兒，沒想到故事性這么強(qiáng)，看得我心潮澎湃，想起烈火中永生了，除了實(shí)景拍攝之外，我覺得和那時(shí)候的好萊塢電影沒什么特別大的差別，演員我認(rèn)為還是專業(yè)演員占了大多數(shù)，就是最后小男孩兒的繼父逃過一劫之后卻沒有再表。再談中外革命者的區(qū)別，外國革命者受刑的時(shí)候可以大叫，而中國革命者是不能叫的。
拼命努力的阿莫
2.5。好壞人之別在於是否支持反抗運(yùn)動(dòng)、是否保有信念信仰，天主教人道精神宣揚(yáng)色彩強(qiáng)，特別是末段好正氣凜然呀?（某種反抗軍敘事的典型，十七年電影？）經(jīng)濟(jì)面來看並不意外，資金來自一位想拍紀(jì)錄片紀(jì)念神父的有錢老太太，後來她又想拍兒童反抗隊(duì)，就把這兩個(gè)紀(jì)錄片素材結(jié)合成一個(gè)劇情片，在戰(zhàn)爭結(jié)束後不久即完成（可視為Rossellini報(bào)導(dǎo)性的重要案例）。兩大德國反派的肢體動(dòng)作同性戀化，一甲一拉。特別符合義大利新寫實(shí)主義在資源有限下完成、大量實(shí)景與非職業(yè)演員（但也有結(jié)合職業(yè)演員）、遊走紀(jì)錄式與情節(jié)劇的印象派說法。得再查查作為義大利新寫實(shí)開山作，是怎樣的一個(gè)傳播途徑？後來成為製片的美國軍人Rod E. Geiger的居中位置，美義的宗教連結(jié)性。
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