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《愛情片》相關(guān)評論
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Kira將《萍水相逢》中所實驗的現(xiàn)代性推展到了極致,在結(jié)尾,安內(nèi)奇卡迎來其生命進程上的雙重終點:技術(shù)上的死亡與敘事線索的斷裂,隨著列車的駛出,影片便也以這個荒誕不經(jīng)的離去作結(jié)。 “衰弱癥”似乎是對蘇聯(lián)解體前夕的癥候的一次精道的提純,只不過Kira在影片中途(即“片中片”被揭示的時刻)將往常精神官能癥患者的女性形象置換成了男性,安內(nèi)奇卡對發(fā)生于其周遭的一切事物都感到無味與乏力,而攝影機卻與之相反地試圖吞納進所能攝入的一切的對象,采取構(gòu)圖上的“極多主義”,但有時暗含景別變化的快切蒙太奇序列則通過戈達爾的方法進行著某種程度上的政治批判,因此在成為極少數(shù)被戈爾巴喬夫所禁影片之一的同時,也預(yù)言了數(shù)年后蘇聯(lián)的解體,患上“衰弱癥”的恰恰不是任何一名單獨的蘇聯(lián)公民,卻是蘇聯(lián)自身。 2023.1.13
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