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《寶寶你好會夾啊都拉絲了》相關(guān)評論
X-s玲
手機屏后的朋友看不見，近在眼前的富貴夠不著。白天填充永遠裝不滿的衣柜，夜晚追逐可遇不可求的鬼魂。被自己的靈魂騷擾，被他人的禁忌束縛。什么都放不下，卻不得不放下，整部電影滿滿的都是空虛和寂寞。 《登機門》、《魔鬼情人》的類型雜糅與媒介拼貼，《錫爾斯瑪利亞》、《清潔》對女性自我意識的探索在此融為一體，阿薩亞斯集大成的超級野心作。 手機被當做一個“人物”來處理（例如與手機的正反打），與主題的聯(lián)系十分微妙。阿薩亞斯畢竟是研究恐怖片出身，結(jié)尾兩場黑澤清附體的鬼魂隱身現(xiàn)身后勁十足，雞皮疙瘩掉一地。
尼呦
鮮明的A24基因張揚卻不奪目，那是拖長在頻閃輪廓側(cè)畔的迷幻彩虹，悄然注入角色塑造的色彩輔助敘事技巧。70年代末的日常碎片由全知的旁白和插敘的剪輯輕巧道來，無意永恒的絮語詩篇，就像組成攝影集自畫像的無數(shù)抓拍，時代的刻度和注解不露痕跡地從生活畫外和背景透進房間的小小布景，卻沉淀了平凡折射的歲月史詩。我們注定要分別離去，寫完各自答卷，此刻相交的短暫光芒卻足以照亮整個先于未來遠逝吞沒當下的暗影。對話的碰撞與交匯延伸無盡可供發(fā)散的議題截面，并未引經(jīng)據(jù)典地回答什么是二十世紀女性的宏大設(shè)問，這是思考何為女性和發(fā)現(xiàn)自我的少年Jamie要用一生撰寫的論文式回憶錄。理論書籍和他人故事最終只能是幫助你看見自己的鏡子，答案在出走和回歸的公路或許永遠未知。想念作為演員的Greta Gerwig，一頭紅發(fā)貫穿銀幕內(nèi)外。
