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《AISESE》相關(guān)評論
會飛的小兔子
目！瞪！口！呆！1929年的電影啊！神作！在電腦、數(shù)碼、3D等等技術(shù)出現(xiàn)前幾十年，人類用機械、膠片、手工和令人驚嘆的想象力挑戰(zhàn)視覺呈現(xiàn)的奇觀與極限！同時也要承認，二十年代的蘇聯(lián)在藝術(shù)形式乃至意識形態(tài)上的前衛(wèi)簡直超乎想象。
柒°若無
“維爾托夫的攝影師是君臨大街的英雄，是游吟詩人，拍攝了這個電影的攝影師，將自己的身影烙印在電影里，通過這一象征性行為，他仿佛加冕為現(xiàn)實與影像的主宰，這是攝影機沐浴在自己的神話中的時代。影子攝影師由于反射攝影機的光暈，而同樣得以閃耀，電影成了兩者之間的互動并擁有了兩者的光芒，畫面中的攝影師似乎已經(jīng)用他身體的出場拍攝了這個畫面，他是攝影師，也是攝影機，也是影像本身，他成了電影的化身，銀幕上的攝影師使攝影機征服世界的行動肉身化了，他不是在拍他處于其中的影像，而是用他的出場牽引它們，攝影師以英雄般的姿態(tài)面對現(xiàn)實，而現(xiàn)實的奔涌于他毫發(fā)無損?！?/div>
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