《親切的家政婦》相關(guān)評論
出木彬彬
大學(xué)看以后的第一次重溫,依然覺得這是賈樟柯最好的作品沒有之一。片中值得玩味的鏡頭太多,每一幀都力透紙背。賈樟柯愛用流行歌都知道,但本片的借用水平也是他電影里數(shù)一數(shù)二的。故事的主角不是韓三明也不是趙濤,而是三峽,以及在江水中靜默無言的奉節(jié)。兩千年的故土與一個吉普賽式遷徙史的結(jié)局。倒塌的廢墟、亮燈的大橋、錘子鑿在墻上、游船拉響汽笛,一代又一代人分開了又尋找,找到了再分開,忍受,或者叛離,麻木,或者不甘,他們的人生都隨著消失的江城,寫下了不屬于自己的離歌。
問題少鋁西自擼
故事的女主角實在太有名,誰不知道這一版《奧茲國的桃樂茜》啊,可是誰又能看到這個最成功角色背后的辛酸呢。故事通過朱迪晚年的生活,插敘著年輕的故事,來展現(xiàn)五彩霓虹下面一個被牢牢鎖住痛苦不堪的靈魂。但并不是她的晚年不精彩,故事更多的篇幅放在了晚年,同樣寫出了精彩的樂章。女主的表演讓這部電影更錦上添花,戲里戲外兩位女性都十分令人敬佩 20201102
小米和薯片。
抽煙似乎成為了一種生命的標(biāo)示,在異質(zhì)的光線里,會吸煙的證明還有呼吸。在2001談?wù)?001,世紀(jì)之交剛到來卻已成歷史;而這歷史的一刻“反反復(fù)復(fù)像咒語,像催眠”“跑不掉,又回來了”,已敘述的事情慢幾拍由影像呈現(xiàn),但又有些偏離,畫面成了聲音扭曲的影子,追在口述的不斷重復(fù)的記憶后面,到底是在講過去、講現(xiàn)在還是在講未來?人物陷入和時間一樣的游離態(tài),在走不出的夜色和室內(nèi)里(幾乎沒有白天室外鏡頭,即便目光投向外部,也是狹窄的、窺視的、反射的;室內(nèi)也從來沒有通向外界的門,杰哥家的門從來都是監(jiān)控錄像里才看到的,與室內(nèi)空間完全脫節(jié)),千禧人都是迷宮里的雪人,和面目在積雪上留下的痕跡一般模糊輕薄。電影街是一條可怕的街,現(xiàn)實與圖像彌合了,現(xiàn)實就是圖像,雪夜寂靜,人都不見了。
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