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《紳士和小姐》相關(guān)評(píng)論
眼睛亮了
兩類男性、兩類女性、兩種價(jià)值觀的沖突。兩位女主的前后回憶共同建構(gòu)主角羅群的人生，構(gòu)成敘事主體?！安灰鲎钃蠚v史的人”。也批判了某些人對(duì)知識(shí)分子的偏見和本能的猜疑。
請(qǐng)叫我大頭姐姐
人性論的殺傷力在于它背后的邏輯雖然顯而易見的虛假，但形式上卻簡(jiǎn)單粗暴得太合理，太適合作為一種去意識(shí)形態(tài)情感而與政治事件縫合，戲劇化的語言又往往便于推廣，與講求效率優(yōu)先的市場(chǎng)制度不謀而合，從而輕松地批量激起了觀眾對(duì)被建構(gòu)的災(zāi)難的逆反（懲惡揚(yáng)善，確實(shí)是對(duì)文化產(chǎn)品普遍的心理需求）。一方面來說，不破除這種傷痕話語體系里“政治的歸政治，感情的歸感情”的二元對(duì)立迷信，就永遠(yuǎn)無法從已經(jīng)被建立起來的“藝術(shù)的情感層面”取得贏得人心的進(jìn)展，當(dāng)然社會(huì)的變革還是要依靠物質(zhì)基礎(chǔ)起一些決定性的作用，可這也不意味著對(duì)這種反思進(jìn)行反思是沒必要的。另一方面來說，長(zhǎng)期沉溺于投機(jī)的藝術(shù)表達(dá)策略最后總會(huì)隨著時(shí)代變化而干涸，如果用短視的態(tài)度追逐利益，如果不回歸到生活的土壤與現(xiàn)實(shí)的本源中，人類歷史將會(huì)證明這種繁榮只是暫時(shí)的虛幻。
約瑟夫C
非原著黨來看還是中規(guī)中矩的，不至于出離憤怒?？夏崴肌げ祭{的導(dǎo)演天花板真是一目了然，不是讓一個(gè)黑人女性出來數(shù)落自己一頓，彌漫在全片里的那種白男的自矜和自戀就能被一筆勾銷了，快要溢出銀幕的掌控欲和所謂冷眼旁觀的姿態(tài)讓波洛完全喪失了魅力。對(duì)胡子的設(shè)計(jì)看來是私心了，首尾呼應(yīng)之下倒是給人物增添了點(diǎn)立體感。推理部分直到一小時(shí)后才開始，但是事兒趕事兒的拍法讓真相太呼之欲出了，幾組人物關(guān)系都在突出愛情的主題，但過于刻意的設(shè)計(jì)讓人性的扭力顯得孱弱至極。
草莓布丁
謝晉的情愫和時(shí)代是水乳交融的，誰也離不開誰。 三個(gè)視點(diǎn)交替敘事，雖然有點(diǎn)絮絮叨叨，但開頭還是蠻簡(jiǎn)潔交代的信息量蠻大。 周婉貞和宋薇的衣服一直呈現(xiàn)鮮艷素淡之比，暗合性格，不得不說，周婉貞這個(gè)角色真的是突破時(shí)代限制，至今也有，一腔熱情，憧憬?jīng)_動(dòng)。 讀書讀信轉(zhuǎn)一下場(chǎng)后直接天黑預(yù)示著時(shí)間流逝從而體現(xiàn)讀書信者的認(rèn)真沉浸，簡(jiǎn)潔明了。 表演有點(diǎn)用力，有些鏡頭比較刻意，但仍有許多真情流露的鏡頭讓人動(dòng)容，如羅群買衣，回家送妻，凌云撐傘等等。 開會(huì)時(shí)的鏡頭來回推進(jìn)，婚禮上的白馬……謝晉的技法在當(dāng)時(shí)中國(guó)真的可謂獨(dú)步天下。 那個(gè)年代，只有愛沒有喜歡，只有決裂沒有討厭。
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