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《野外露營》相關評論
失去名字的風
如果是我作為一個孩子,時刻都被一種或者從現(xiàn)在的嬌生慣養(yǎng)突然陷入一種被拋棄的氛圍境地中,是怎樣的悲哀者/很可惜生活不是電影,沒法在不知如何結(jié)束時以一個不是結(jié)局的結(jié)局來收尾,且永遠不知什么才算結(jié)束
貝小多
最重要的轉(zhuǎn)折在于琵琶這個原創(chuàng)角色從觀眾變成了作者。她雖時刻見證歷史(過去),卻是以看見未來的方式見證歷史。然而她之前并不能正視她對歷史的“預見”,在第九集的轉(zhuǎn)折之前她代表的是一種旁觀者而不作為的視角,接受了作者之宿命的她才真正填補了過去與未來之間的縫隙——現(xiàn)時當下。她既有著超然于歷史的視角,但又參與正在發(fā)生的歷史(這本身就很矛盾),成為作者的同時她又真正地成為故事中的角色。未來、當下、過去三種時間在她身上真正合一。山田能輕快地歷史劇中少見的“當下”,但真正能描繪出歷史的必要的轉(zhuǎn)折之重量的——并非只是膚淺移情、間離的客觀視角,但又因參與到平家的歷史中而飽含深情——并非山田的手筆,而是擅長描繪關于“看見”的視角的竹下良平。那高空俯瞰眾生的海鳥何嘗不是琵琶那超然地見證正在發(fā)生的歷史的眼睛呢?
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