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祝我們好運
似乎又是一部以濱口龍介為主題范式的電影——通過“愛情的受挫”這道切口，顯露出“交流和理解”的不可能性，而這樣一幕主體間性的悲劇大概總會涉及語言自身的必然短路。然而，正是論域的如此重復讓人略感倦意，圍繞“語言之墻”的人際游戲實則不應甘于留在濱口的設置范圍以內。明明安排了疫情前后的不同背景，可是這組比照并未得到更加充分的挖掘和運用，不得不說是為遺憾。從結構來看，所謂“稍微想起一些”可能更加契于另外一種時序，即“現(xiàn)在/過去”的相互交錯，而非電影所采取的“現(xiàn)在-過去-現(xiàn)在”的整體倒敘——前者從屬于記憶，后者服務于情節(jié)。不過，仍就電影采取的倒敘結構而言，值得關注之處在于敘事時態(tài)的兩次轉換，即，是在什么場景之下，電影敘事從現(xiàn)在回到過去又從過去回到現(xiàn)在？答案（傷退男人的空場舞蹈）無疑占據(jù)著原初創(chuàng)傷的位置。
大倶利伽羅
在國家戰(zhàn)后，百廢待興的大時代背景下誕生出的美麗詩篇，擁有超越時代的藝術性，華語電影中的頂峰之作，永存世界電影史的不朽經典。費穆不愧為詩人導演，濃重的詩意風格貫穿全片，還原了古詩詞的意象。并且費穆非常擅長將環(huán)境和情感聯(lián)系起來，情景交融，讓影片充滿詩情畫意。一部超越時代的心里抒情愛情片，中國電影院校考卷中必考的電影之一。影片將戰(zhàn)爭后小人物的命運無限放大，而破敗的墻是本片最重要的隱喻道具，既隱喻國家現(xiàn)狀，又表達一家人被困在里面。而女主的衣服暗示其心理變化。全片節(jié)奏舒緩，情感內斂，運鏡，構圖，攝影，打光極為考究，而表現(xiàn)每個人眼神的長鏡頭已成為經典。僅僅5名演員就講完了這個“發(fā)乎情止于禮”的復雜的故事，實在是妙！但最全片最妙的是片頭的閃前，超越時代的首尾呼應。就這一部電影足以讓費穆永留電影史。10分。
