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掙扎之后接受痛苦，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)放棄幻想，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗一一1919年的中國(guó)，2019年的我們。 //2021年資料館重看，黃健中八十歲回顧展最后一場(chǎng)。優(yōu)缺點(diǎn)集中在一起——放到1999年時(shí)的獻(xiàn)禮片譜系中看，作為體制內(nèi)“第一部全程境外拍攝的電影”，選擇舊知識(shí)分子的半封閉私人視角無(wú)疑是開闊且進(jìn)步的，但也正是片名中“我的”一詞將通篇視野局限在巴黎一隅、局限在私人視角中。通過(guò)西方的注視和同情來(lái)確認(rèn)中國(guó)的價(jià)值理念和正義標(biāo)準(zhǔn)，這種“技巧”至今仍在被獻(xiàn)禮片們沿用。觀影中的一些尷尬在映后導(dǎo)演對(duì)談中得到了解釋：三段令人困惑的偽記錄片被視為先鋒的類型化嘗試；至于讓娜對(duì)顧維鈞的莫名示愛(ài)原來(lái)算是導(dǎo)演的“作者性表達(dá)”——導(dǎo)演呈現(xiàn)給我的是，談判桌上列強(qiáng)無(wú)視中國(guó)的政治訴求，同時(shí)，談判桌外中國(guó)外交官也無(wú)視落魄貴族小姐愛(ài)情的渴慕。