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燈火之瞳
一是日本年輕人對于出賣自己的一部分換取金錢不覺有異，年輕男性也欣然接受這一設(shè)定，二是女性導(dǎo)演的女性視角，就像雪不渴望別人可憐和同情的目光，其他兩位女性（整容女和牛郎女）也堅(jiān)持了自己對于自己的看法，和對世界的觀點(diǎn)，哪怕“畸形”，只要能自圓其說，甚至一定程度上救贖自己，就夠了。畢竟，這個(gè)世界本來就談不上正常，何況在日本。
荒野行客
有固定居所的人沒有歸屬感，在街頭漂泊的人是真正的家人。整個(gè)電影的角色是漂的，既無背景交代，上線下線也很突然。其實(shí)我也是漂的啊......我知道出場後會在文化中心周圍看到真正的露宿者，同時(shí)知道自己會去必然會對他們的睡眠造成打擾的stage door，儘管我不是帶了燈牌來追星的較瘋狂粉絲群體，不過在走到後臺出口時(shí)還是有了些許負(fù)罪感（最後也沒見到珍妹和葉童）。看到阿Will數(shù)次提醒粉絲「噓」，有點(diǎn)感動(dòng)。
木移藍(lán)
原本是不打算看的，但想想應(yīng)該不會太差就來看了，撇除編劇有點(diǎn)自打手槍的描寫漢人眼中的原住民外，這是一部很溫暖、動(dòng)人的電影，以商業(yè)片的角度來看是成功的，看完心會暖暖的，值得一看。孩子們清唱五月天的《知足》非常好聽，錯(cuò)過這部片可惜
