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藍色小爐火
英叔親自執(zhí)導，可以看出想法很多，但是問題在于結(jié)構(gòu)太散——《僵尸先生》里所有的喜劇和沖突都和李賽鳳一家有關（樓南光飾演李賽鳳的表哥，王小鳳的角色被遷祖墳事件引發(fā)，僵尸由李的家人演化而來），有一個聚焦的中心點。此片則看得人煩惱不安——壇子鬼、芭蕉仙噱頭足夠，但是和主線無關，讓觀眾的情緒被提起又突然打斷；李賽鳳的角色被詬病為花瓶，可是吳君如的角色比花瓶還不如，反而顯得雜亂。一些敘事?lián)诫s了文人式的慨嘆（比如女鬼回憶青樓身世一段）固然唯美，但將主旨情緒稀釋得一塌糊涂，得不償失。所謂內(nèi)行看門道，外行看熱鬧——《僵尸先生》里將墨斗、糯米的用途描述得清清楚楚，讓觀眾一看即明白，而此片里許多的抓鬼鏡頭（以捉芭蕉妖為例），英叔雖然打得熱鬧，對于觀眾卻缺乏友好性，令趣味大減。再者許冠英的喜劇地位冠絕僵尸片無人能及
卡LL*
在無敵的標桿產(chǎn)品僵尸先生橫空出世后，后來的僵尸片往往只能在噱頭上或增或減，框架和故事都沒有太多的驚喜了，比如這部除了鬼變成洋鬼，法術花樣增加些許，并無太多驚喜，甚至劇情都過分草率。不過最近看的一個視頻說得很精辟，當年的動作片的動作場面是懂得“藏拙”的，更是懂得“點睛”的，所以雖然只是五分錢的特效，但是虛虛實實間似乎都很真實，雖然也就是符點個火或者香或者繩子布了個陣，但是看著就很神奇和有氣勢，現(xiàn)在技術好了，卻常常不懂得如何有機利用起“藏”和“露”了。僵尸電影還有一個亮點，就是這里面都會有個把冤魂，而這些冤魂往往是遭遇了極為痛苦的不幸的女性，昨天看了個視頻介紹封建社會的普通婦女是“消失”在了歷史里，而保留了她們那些不幸的遭遇的，不正是這些口口相傳又以各種形式呈現(xiàn)給人們的民間傳說嗎？
