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【42】人們?cè)u(píng)價(jià)普多夫金：最具有思想性、人民性的現(xiàn)實(shí)主義的電影工作者。《母親》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》三部電影的主題都是關(guān)于“思想覺悟”，人物都是飽經(jīng)磨難并政治覺醒的普通人，劇作都是同樣的敘事模式。 在創(chuàng)作與理論上的主要特點(diǎn)：一，他強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作的重要性，這與愛森斯坦明顯不同；二，他注重演員表演，依靠杰出演員飾演角色，以斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)理論為指導(dǎo)（重人物的感情和與心理分析）這也與庫(kù)里肖夫、愛森斯坦顯著區(qū)分；三，將蒙太奇視作電影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，即——蒙太奇就要揭示現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系，是辯證思維的過(guò)程（“聯(lián)想蒙太奇”這一電影語(yǔ)言，將具有主題聯(lián)系的意象并列，與詩(shī)歌的隱喻類似，也加強(qiáng)了電影的敘事性）。也可以說(shuō)，普多夫金的創(chuàng)作觀是格里菲斯電影敘事結(jié)構(gòu)的繼續(xù)。