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《聊齋之孽欲孤鬼》相關(guān)評(píng)論
佐佐木的遭遇
二刷，是一個(gè)很成熟的劇本，狂躁的父親是一個(gè)巨嬰，看不到希望切不愿被束縛的母親，無(wú)奈的小孩…人設(shè)在架構(gòu)上很立得住，唯一覺得既是導(dǎo)演又是演員的父親太用力，全程都在暴走，沒有看到游刃有余的一面！
電影亂彈
像散文一般飄散著愁悶、寂寥與渴望。天使的永恆有再多悲憫，也不過(guò)是文字般形而上、白紙黑線的世界；在冷天中品嚐咖啡的一刻，也蘊(yùn)含了無(wú)可替代的真理。所以天使要成為人類，去成為導(dǎo)演，去觸摸臨時(shí)演員；而世間人們要相信心底時(shí)而泛起的輕柔的觸感，是真實(shí)存在的、靈性、永恆的大愛。女主角戴著翅膀在秋千上柔美迅捷劃過(guò)的鏡頭是多麼美，但是電影整體節(jié)奏確實(shí)沈悶，最重要的是導(dǎo)演的心懷大概不適合由導(dǎo)演自己訴出。
山田暖介
4.5+。銀幕二刷圓夢(mèng)。感覺不該說(shuō)“如油畫一般”，電影本身就是靜態(tài)的，刻意做成了一幅畫。節(jié)奏？不存在。時(shí)間只是旁人的解說(shuō)。旁白不是累贅，只是間離，跟人物動(dòng)作的夸張做作笨拙一樣，只是在提醒觀眾這些人都死了，他們無(wú)法再解釋自己了。詭異的靜態(tài)是偽裝成真實(shí)的虛假，我們現(xiàn)在對(duì)古典時(shí)期的具體認(rèn)知都來(lái)自油畫，這種靜態(tài)代表敘述者的視角其實(shí)是很現(xiàn)代的。第一段是神作，一點(diǎn)也不覺得古典，幾乎從塔蒂牽下一條線，是杜蒙的前身，過(guò)度夸張的肢體與神態(tài)和一些過(guò)度冗長(zhǎng)的段落是戲仿和反諷，在刻意追求虛假，嘲諷誤以為其真實(shí)的人，跟巴里姓林登一樣假。第二段四不像，延續(xù)了一定程度的靜態(tài)，但不夠徹底，沒有第一段極端，第一段是變假之路，第二段是撕下面具，但不夠假也不夠真，跟公主的那幅畫一樣，要說(shuō)在講故事那節(jié)奏也不好，只剩攝影和服裝了。
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國(guó)產(chǎn)劇
紀(jì)錄片,海外劇法國(guó)
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古裝劇,韓國(guó)劇法國(guó)
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粵語(yǔ)中字
武俠劇,英國(guó)劇法國(guó)
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