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《媽媽的朋友們》相關(guān)評論
張凱文
布努埃爾大師“女性三部曲”的最后一部(另外兩部分別為《女仆日記》和《白日美人》)。不同于前兩部，電影既沒有采用不可靠敘事也沒有采用“首尾相接”的夢境結(jié)構(gòu)。而在這個時期——其實(shí)恰好是導(dǎo)演超現(xiàn)實(shí)主義電影爐火純青的階段，卻反其道而行之，用可靠的情節(jié)本身來達(dá)到布老一貫的對資產(chǎn)階級的揶揄批判，本身就很超現(xiàn)實(shí)。 片中對資產(chǎn)階級丑惡嘴臉的刻畫相比導(dǎo)演之前的電影只增不減。借用純潔少女在電影里的“蛻變”來反襯資產(chǎn)階級的頑固；女主面相陽臺外面袒胸露乳與圣母像剪輯在一起的蒙太奇既暗示了純潔少女的徹底墮落又毫不費(fèi)力地嘲諷了宗教(真可謂一石二鳥)；電影在最后突如其來的倒序蒙太奇中醍醐灌頂般的陡然高潮……
目擊眾神死亡
格外具古典美。想起《花容月貌》，同樣的中產(chǎn)階級女人在尋找另一種生活。不過布努埃爾對現(xiàn)實(shí)與潛意識情景的一貫交替，當(dāng)然更明了地刺探了deneuf的心理。最后真實(shí)與幻想的模糊戳中g(shù)點(diǎn)，給了無數(shù)種解讀的可能。歐容恐怕真有“師承”。
