
《與卡戴珊同行》相關(guān)評論

更豐富
Truffaut給人一種特別的柔軟和溫情。那種感覺就像看Renoir(爸爸)的畫一樣:沒有莫奈ephemeral和靈動,但是多了一份heart-warming, humanistic radiance.

吳子虛
訪談類,主持人打開氣氛很重要。了解的,深入的,避而不談的,又量身定制一些問題。回歸時代,也回歸個人。不過似乎都是傳記寫作的思路。先是過往的流水,今日的變化,“最”字開頭的總結(jié)。還是很工匠。

派蒙
獵奇程度來說絕對8分,所有人都是符號化的神經(jīng)病,從陰郁對生活沒有興趣的男孩,到只愛自己對待別人如同物件的男人,和標(biāo)準(zhǔn)“傻白甜”且“人盡可夫”的女孩,和最后出場的為了男人變性飛蛾撲火的女人。 最后一場戲竟然讓我看到了人性的殘忍和真實,看到男人從男孩的尸體上跨過去是為了回到臥室和男孩的女友繼續(xù)做愛,我又震驚又明白人就是這么殘忍,或者說人性就是這么殘忍。 提到的很多元素都很變態(tài),但是好在點(diǎn)到為止不會讓觀眾生理不適,可惜沒看到未刪減版,可能那才更能表現(xiàn)人的欲望可以壓過一切吧。

ACC.御手洗
生老病死喜怒哀樂愛恨情仇,每一個生命都難能可貴。冰凍妻子的他說,愛情里沒有犧牲她的陪伴就是最完美的回報最怕的不是她忘了他而是忘了自己;殺人犯的他說,付出了代價并不能被原諒背負(fù)一生的悔恨也換不回他的重生;給死囚寫遺書的他說,因此對規(guī)則對生死有了敬畏他們在最后一道晨光亮起時也是想活的

そば大大大好き
特呂弗后期作品,在新浪潮初期時那種鋒芒畢露,灑脫隨意的個人風(fēng)格已經(jīng)逐漸褪去,開始轉(zhuǎn)向商業(yè)片或類型片的嫻熟。這部里被打動的地方和風(fēng)格其實很少,最讓我印象深刻的是色彩的運(yùn)用,巴黎的紅色之中蘊(yùn)藏著的是暗含涌動的情緒以及伺機(jī)而動的危思。還有就是借助于戲院的舞臺空間的文本結(jié)構(gòu)與暗藏其丈夫的空間結(jié)構(gòu),以及女主和丈夫以及新情人相處時的心理空間。其中多帶著特呂弗的冷幽默,還有標(biāo)志性的鏡頭(女主們的小腿hhh)是一個結(jié)構(gòu)和要素比較完整的劇作,結(jié)尾特呂弗式上帝視角的概括性總結(jié)也是其特征。總體來說這部看的不是很有感覺,倒是結(jié)尾的設(shè)計非常微妙和有其新意,從上帝視角的概述回到影像空間所處的文本本身,而女主最后在以假亂真的戲劇空間中借助舞臺和獨(dú)白表達(dá)內(nèi)心的情意以及在現(xiàn)實舞臺上和二者之間的空間關(guān)系也都有這種取巧成分在
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