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《もんむす くえすと資源網(wǎng)》相關(guān)評論
望忘妄往
不希望在電影院這么大的銀幕看到的電影依然是這么保守的老舊內(nèi)容，老舊的不是重男親女的女性困境，老舊的是拍的太安全了。除了主角擰著一股勁，弟弟的角色很快就轉(zhuǎn)變成稀釋矛盾的工具，又是用情感為結(jié)局找保險的收尾。舅舅的人物不夠豐滿，這條線顯得很多余；姑媽的人物倒是立住了，演員也占了很大的功勞，俄羅斯套娃的比喻有趣，可是為了引出這個比喻硬是用臺詞編出個跑去俄羅斯打拼的故事，就不能更自然地磨一下劇本嗎？21世紀的女性，除了受到重男親女的偏見與反抗和女性感性的情感，應(yīng)該還能跟觀眾展現(xiàn)更多。
月白
像郊游一樣加入戰(zhàn)場，經(jīng)歷一場又一場的煉獄。 比《煉獄》更有美感，比《拯救大兵瑞恩》更加殘忍。 不得感嘆，這導演真他媽會拍，彈雨中的接吻，被打爛了半張臉的士兵，帶著孩子平靜接受槍決的女士，經(jīng)歷轟炸之后下起的血肉之雨……太多讓人印象深刻的場景了。一切的一切都值得一遍又一遍品味。
用胡蘿卜養(yǎng)小兔
女性議題，見肉不見骨，還是言情為重，節(jié)奏不好，較為拖沓，尤其是后段很多場戲都在自我重復，本以為快結(jié)束的時候總會再加一場小戲，多半加的是女主的獨白戲，而這種獨白是不必說出口的，是心里話，講出來就刻意了，變成了編劇的話，說到這里，弟弟的話基本也全是大人視覺下的編劇自己的話，所以聽著會覺得突兀，感情應(yīng)該往內(nèi)走，人物才會立體。至于“重男輕女”的命題本身也還是停留在日常網(wǎng)絡(luò)上常見的社會探討，導演現(xiàn)在只是一股腦地把這些話題安插進去了，這是劇作本身并沒有自身力量的原因，而且導演采取的基本也是廣撒漁網(wǎng)的方式，小時候女主被送養(yǎng)到姑姑家，女主和姑姑的升學問題，醫(yī)院里的保胎情景等等，多是多，但沒有足夠的分量。而對于最有爭議的結(jié)尾的安排，我覺得親情與自我通常不可兼得，從這說開去的話，其實倒不止是重男輕女的問題了。
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