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《國模嘉妮》相關(guān)評論
要努力了吧
巴黎一日,雅克塔蒂最具野心的作品,于洛先生一反前兩部的焦點人物地位而隱含于人群中,成為群體的一部分,作品轉(zhuǎn)向群體描繪,格局更廣闊。弱戲劇性伴以細節(jié)幽默和暗諷,嘲弄當(dāng)代社會生活,超然而犀利。大樓內(nèi)利用觀眾全知視角和角色限制性視角的矛盾制造幽默,餐廳里紛繁混亂之下隱含秩序極顯調(diào)度才能
小時候干啥呢
How playful!想到巴贊對于洛先生的精確判詞:對于于洛先生沒有“情節(jié)”可言;他沒有一個有始有終的劇情時間線,他只負責(zé)串聯(lián)起一條條獨立的人物行蹤線索,編織出一個奇妙的銀幕世界,在全片的意義上逼近現(xiàn)實:我們看到的永遠是一個個全景,仿佛在看where's wally解謎漫畫(于洛先生在哪里?),人物始終處在無休止的、兀自的運動之中,這是一種敘事意義上的流暢“長鏡頭”,文本因此變得無比豐富。于洛先生的肢體喜劇,與融匯各種巧思的視覺喜劇,以及“機械”與“重復(fù)”本身所蘊含的喜劇本質(zhì),都讓這部影片變得無比娛人,而于洛先生的不合時宜打破了板正嚴肅的規(guī)則,讓大家自由玩樂,則更是宜人可愛——而且十分禁得住看!
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