韓國理論片漂亮的小峓子

正如女主角給男主角放自己女兒的家庭錄像，這部電影就是男主角的私人影像，三宅唱的《死者田園祭》。這種私人影像所釋放的隨機性在于，影像一定會關(guān)注到那些自己不熟悉不認識的身影，那些我們熟悉的面孔必定會與他者置于同一畫面時空中。然而回放前，令我們錯愕的是，男主角在過去時空中關(guān)注到的那些幽靈，真的是隨機被關(guān)注到的他者嗎？正因為這些幽靈不具備他者的屬性，所以這種虛假的隨機永遠都被充滿刻意的設(shè)計所打斷（三宅唱的《咒怨》便是如法炮制來制造恐怖的）——女主角離開電視面前，其家庭錄像回放后，出現(xiàn)的便是盯著男主角與觀眾的女主角的臉，這種老套的后設(shè)是必要的，是自反的，那正是電影本身在強調(diào)自身虛假性的、一瞬間的真實，因此電影其實早就在回放后就已經(jīng)結(jié)束，中間突然出現(xiàn)的白幕便是電影宣告自身結(jié)束的標(biāo)志。