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北國
電視劇不要太迷信質(zhì)感氣氛人性演技，吹這些說明故事節(jié)奏還是差了點意思。劇本設(shè)計問題：人物出場牛，動作線蠢；刑警智商下線，比犯人魅力值差；角色膈應(yīng)人，強行黑化寫“惡”。（比如臉譜化的郭羽奔著人性之惡去寫，都能感覺到那種沾沾自喜，可“人性”遠比此復(fù)雜。）棄，改低評分，別拿人性說事兒。
密密虎虎
開頭就覺得導(dǎo)演構(gòu)思是很清晰的，她知道自己想要表達什么。是如何掙脫當女主角從6歲失聲后，從手指夾縫中看向外面，那種情感向內(nèi)心收緊，不由自主地悲劇命運。 故事放在19C中葉，空曠的新西蘭海岸，一架鋼琴放在沙灘上，海面微波蕩漾，伍爾夫曾寫到：像是有一塊布在那里搖擺出層層褶皺。因而發(fā)現(xiàn)很多海浪鏡頭與女主角用骨架撐起的連衣裙的互文。 她是那種既有沖勁又喜歡沉思的人，是莽撞而危險的角色。印照著波濤的平靜與洶涌。而在和他一起度過的那些時光里。一顆冰冷的心也開始了對火光、對依戀、以及對某個人肢體的渴望。 灰藍的光線太暗，她選擇與鋼琴一起沉下海去，但就像游泳的人剛好用腳尖觸到河床那樣，她聽從了生命的意志，這個新選擇很美，就像“現(xiàn)在，我終于要放開那受到抑制的、強加阻遏的欲望，隨心所欲，虛擲此生。”這段話一樣美。
秋色梧桐
雖然誰都能看出故事設(shè)置在東北，臺詞衣著氣候都有明顯的地域特征，但是案件本身卻放之四海而皆準，反映不出時代背景下人的生活狀況。貌似接地氣卻沒有煙火氣。對比一下韓國人在東北拍的《黃海》就知道問題出在哪里了。這就是為了迎合審查中國影視作品付出的代價。人物塑造間歇性失控，有些人物的自以為是會讓人啞然失笑。但這種程度的完整性確實已經(jīng)是國產(chǎn)網(wǎng)劇的高水準了。
