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《東京暗鴉動漫》相關(guān)評論
一只ki
敘事電影的高峰。不同于典型懸疑片的知覺-行動范式,路易馬勒在影史上率先在敘事當(dāng)中加入情動影像,在故事發(fā)生的一晚,男人被困電梯創(chuàng)造了影片所有的戲劇沖突,使得他全程缺席了所有事件,成為不在場的敘事主體,這些鏡頭對觀眾來說正是知覺發(fā)生的過程;偷車者推進(jìn)了主要的故事情節(jié),是敘事性的承載者,是行動發(fā)生的過程;而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅,則成了情動image的載體,她抑郁的神情,失神的雙眼,說話時被噤聲而代之以Miles Davis悠長的爵士小號,將整個巴黎轉(zhuǎn)變成了第三個敘事空間,將敘事的趨力不斷拉長,甚至直到影片結(jié)束,這兩個人都沒有真正見面,以至于最后照片顯影的鏡頭中,所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下,散在顯影液里。至此情動和行動相交,成為永遠(yuǎn)不可及的實在界空洞,形成無窮的回味。
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