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若從欣賞攝影的角度，深瀨昌久的《家族》等人作品（單是家庭/家族攝影，日本就有一系列攝影師），無疑要比淺田政志的照片，沉厚得多。但攝影，往往不是只有好與壞這兩個(gè)維度的評(píng)價(jià)，它（照片）是挑人的。正如淺田家的照片，剛好只有這個(gè)人在拍，只有這個(gè)有愛的家庭能拍。所以我給攝影集打3星，給電影打4星，并不矛盾。電影也不是透過赤赤舍和木村伊兵衛(wèi)寫真賞來寫廢柴翻身，相反，半個(gè)多世紀(jì)以前，日本家庭就融入了攝影的血液，倒過來也哺育了寫真集市場(chǎng)的百花齊放。后半段掉入311的沉重話題，是走出小家，遇見了更多的家，還有“大家”。反思攝影的存在意義，其實(shí)還是再現(xiàn)是枝裕和天國(guó)車站的影像倫理。投向拍攝者的那一眼，快門前后的一分一秒，并不是瞬間凝固，而是真實(shí)流動(dòng)。