《老司機帶帶我免費看》相關(guān)評論
靈魂騎手
底層敘事與中國式倫理,在《神女》之中,人物的面孔暗含著道德判斷,相對于那個丑陋得如同表現(xiàn)主義的胖男性,以及周圍的一切存在,阮玲玉的存在如同一種先驗的絕對純潔,并與周遭空間格格不入,《神女》的“神圣”是homo sacer的神圣,也是一種20世紀中國電影之中揮之不去的“先驗純潔”之深層心理結(jié)構(gòu)(49年之后,它成為了工農(nóng)兵,80——90s之后,成為了相對于城市的鄉(xiāng)村)而城市,或者說一種被確立的,空間語言(包括霓虹燈疊化以及一系列特定空間例如法院等等)下的“上海”則是男性化的,當神女藏在洞中的錢款被章志直飾演的淫穢胖男人搶走,存在著一個“奸污”的身體性隱喻。
胖花貓
額看得我好失望。雖然是電影但仍被基本故事所惡心,大齡control freak無業(yè)家暴男子,無力掌管自己的情緒于是開始瘋狂傷害年輕女孩,經(jīng)歷四年流浪后闖入愛護自己的弟弟夫婦一家,基本是以搶走的方式帶走了兒子,名義上要尋母,實質(zhì)是完全按照自己的想象安排了一個重逢,打亂了除了自己以外電影中所有人物的生活后選擇再次逃跑。把這樣的故事塑造成浪漫、長達十分鐘的男人獨白(還包括“產(chǎn)后她怎么都不能滿足”這樣的指責(zé))、面對依然年輕而飽受傷害的前女友的獨白毫無回應(yīng),這的確就是一出中年男人的意淫。遭受傷害和生活折磨的年輕女人依然美麗動人并對男人念念不忘,兒子被弟弟夫婦撫養(yǎng)的很好且對父親迅速親近,也算是電影才有這么多fantasy給人渣父親兜底。電影唯一打動我的是和兒子見面時的女主,那種脆弱—“她仍是個孩子??!”
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