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《22》相關(guān)評(píng)論
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他們只有認(rèn)知時(shí)間,而沒有感受時(shí)間,忽略了時(shí)間作為主觀意識(shí)的一部分,構(gòu)成了我們最基本的哲學(xué)。在這樣一部完全奇觀化的電影里,諾蘭把最后一點(diǎn)對(duì)于人文旨趣的追求都丟棄了,于是他建造了一個(gè)完美的倉鼠球,在永無止境的游戲發(fā)動(dòng)機(jī)制中,角色們被奔跑,被說出他們應(yīng)該需要說出的話,這種在創(chuàng)作上的統(tǒng)治和他營造的物理規(guī)則竟然相互應(yīng)和
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