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《子衿自己動動我想要更多》相關(guān)評論
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210218 【A】溫柔而敏感的。就目前看過幾部的而言，阿薩亞斯電影的劇情格外簡單，事件在真正意義上是淡化的，對人物產(chǎn)生一次激化而從原有的生活軌跡中脫離，并去日常中尋找另一種姿態(tài)去同步全新的生活節(jié)奏。在此，事件雖然被淡化，但與事件相關(guān)的線索已融入空間中，情節(jié)的展開即與復(fù)雜環(huán)境的轉(zhuǎn)變相粘合；而阿薩亞斯對人物內(nèi)心世界的展現(xiàn)尤為細(xì)膩，攝影機(jī)聚焦著身體的動向并與之建立起一種親密關(guān)系，與情節(jié)的因果共同遵循于內(nèi)心的牽扯和情感邏輯的轉(zhuǎn)變，因此，攝影機(jī)具備通過人物面部的神情而透視其內(nèi)在情緒的能力，敘事語境則更為敏銳的對內(nèi)斂的張力有所感知，并于不穩(wěn)定的空間中加以反映——被塑造與打磨的形象，與其狀態(tài)-情緒的把握以此提供支撐敘事的動力，但并非源于外力撕扯下的能量碰撞，而屬于心理狀態(tài)/過程的表現(xiàn)。
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近年少見的佳作！《正義回廊》在無法大膽暢言的條件下找到了一條回廊小徑，即表達(dá)了普通俗人和小市民對參加陪審團(tuán)的理解和困惑，同時也向觀眾表達(dá)真相和正義恰似回廊。當(dāng)我們以為毫無疑問正確的路大步向前走卻發(fā)現(xiàn)回到了原點。影片含混不清的表達(dá)是缺點，同時也是優(yōu)點，何導(dǎo)想表達(dá)的很多，但法庭上的情景還原和律師進(jìn)入情景還原等暗喻貌似好看其實阻礙了直觀的表達(dá)，讓鏡頭語言喪失還原真相的沖擊性，希望下部作品能更洗練，更精到。楊偉倫的表演到位精彩，麥沛東也好棒。
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