娘親舅大

7.5/10 對(duì)地表的測(cè)繪活動(dòng)使城市的母體與根脈曝現(xiàn)，沉降的地層令現(xiàn)代都市有機(jī)生命的向度敞開(kāi)。成年段落中的被攝對(duì)象（人/物/景）皆作為一種純?nèi)晃镔|(zhì)性的存在出現(xiàn)——鏡頭與被攝物之間呈現(xiàn)出持續(xù)的物戀、窺視與測(cè)量關(guān)系；童年段落中全片為數(shù)不多的運(yùn)動(dòng)鏡頭段落配合聲景的渲染構(gòu)成全片的華彩樂(lè)章。在《郊》中可以看到本雅明在論述超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)提出的“沉醉的辯證法”——超現(xiàn)實(shí)主義的要?jiǎng)?wù)是既令神秘/藝術(shù)變?yōu)槿粘?，亦令日常變?yōu)樯衩?藝術(shù)——就此意義而言，《郊》是真正的超現(xiàn)實(shí)主義作品——如此霧靄繚繞的神秘故事，卻無(wú)對(duì)奇情異像的過(guò)度渲染，只是在靜默中呈現(xiàn)出城市的植物學(xué)與時(shí)間的拓?fù)鋵W(xué)。能看到許多影子：塔可夫斯基、洪常秀、蔡明亮、阿彼察邦、畢贛、黑澤清……然而與這些作者的差距依然存在。導(dǎo)演未來(lái)可期。