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《亞洲香蕉在線》相關(guān)評(píng)論
你笑了 我笑了
當(dāng)伯格曼拍起戰(zhàn)爭題材，一向宣稱不關(guān)心政治的他也露出了自己的擔(dān)憂。當(dāng)音樂家夫婦被帶到攝影機(jī)前，他們是否情愿參與政治已經(jīng)由不得他們了，從這里可以看出伯格曼作為藝術(shù)家的焦慮。伯格曼任何時(shí)候都擅長拍攝人的困境，在戰(zhàn)爭中也不例外。在羞恥中，伯格曼著重表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中人的轉(zhuǎn)變，這點(diǎn)在丈夫身上表現(xiàn)得尤為明顯，當(dāng)他面臨戰(zhàn)爭與婚姻的雙重危機(jī)，這二者漸漸融為一體。有人說這部影片暗示了二戰(zhàn)時(shí)期瑞典的政治態(tài)度以及戰(zhàn)后接受難民的政治立場，我想，伯格曼也像主人公們一樣，不知不覺中已經(jīng)被卷入了政治紛爭中
米油
文化沖突并不可怕，可怕的是有了“對(duì)比”，很難得一部立意均衡，多角度反映觀點(diǎn)的企業(yè)與工人紀(jì)錄片。我會(huì)更偏向看見，美國的工人以工會(huì)為擋箭牌縱容了人類的“惰性”，社會(huì)需要進(jìn)步，某些犧牲在所難免，何況也到了相應(yīng)的報(bào)酬，不知足只能說認(rèn)知太狹窄了。
依媽
畫面簡潔而深邃，結(jié)局很震撼。 勃蘭登堡協(xié)奏曲，賣魚的男人，樹上的降落傘，掉落的炮火，只有蠟燭的夜晚，不敢殺死的雞，三個(gè)人的餐桌，奪取的遺產(chǎn)，被砸毀的提琴，被槍殺的庇護(hù)者，被掠奪的男孩，逃不開的浮尸，困乏的漂泊，未出生的女兒。麗芙烏曼的表演可以再克制一點(diǎn)。
