《ZZIJZZIJ亞洲日本少婦JIZJIZ》相關(guān)評論
木日一
可悲的是，老謀子這代人即使能夠完整表達(dá)自己的態(tài)度，他們也拍不出有意思的人和戲了。全篇華彩部分是范偉的電影手藝秀和張譯那恨不得整個(gè)人縮進(jìn)洞里的姿勢。這些瞬間，是有表現(xiàn)力的瞬間，其他就還是攝影技術(shù)+推進(jìn)劇情的陳舊手法。汽車?yán)锬且欢嗡^笑點(diǎn)，更是讓我懷疑他“三槍”的惡俗趣味都要跑出來了。可以說張譯的表演加分，也可以說小演員的表演拉胯。但歸根結(jié)底是，大導(dǎo)對電影藝術(shù)的核心力量已經(jīng)越來越不敏感了，這部分不關(guān)審查啥事。
一米陽光viola
7/10。電影是極具儀式感的文化活動：范電影的傻兒子趕車時(shí)不小心把膠卷散了一地，男女老幼就把刮花的膠卷視為圣物，抬入幕間搶救，清洗、扇風(fēng)、卷好，許多人擠在陰暗的屋子里搬弄椅子，試片的幕布上人影躍動、有雞飛過，勞動場的孩子會為奢侈的膠片燈罩打架；但拯救的對象不是正片，而是掌握了文化權(quán)力的新聞簡報(bào)，掌握放映權(quán)的范電影得以發(fā)號施令并轉(zhuǎn)移責(zé)任，有特制的茶缸，連吃飯坐哪、加一勺油都有人巴結(jié)，而張九聲扒望著機(jī)房的窗口尋找女兒的畫面，作為隔離物的窗和銀幕是文革的社會語境：張九聲為了看女兒一秒鐘，不能跳過不看意識形態(tài)的宣傳枷鎖，哪怕反復(fù)播放。劉閨女會錯(cuò)了意，撿起沙漠上被風(fēng)吹起的簡報(bào)，向被抓走的張九聲揮舞，二年后結(jié)尾，兩人遺失的膠片和釋懷的笑，成為文革受害者的療養(yǎng)：曾經(jīng)的傷痛不能忘懷，但不能一味停留在回味和憤怒。
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