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《打撲克時(shí)發(fā)出嗯~的聲音》相關(guān)評(píng)論
巴嚕困困
3.5,作為一種通靈追兇的黑色犯罪電影,杜琪峰/韋家輝反向挪用了武俠影片中似是而非的佛教意識(shí)。在《大只佬》中,“業(yè)”——令人想到基督教中的原罪——是一種復(fù)雜的,理解之外的邏輯系統(tǒng),生發(fā)于內(nèi)在的幽靈視覺是它的衍生物。對(duì)于這一概念的理解必須避免機(jī)械輪回決定論的誘惑,杜琪峰/韋家輝對(duì)于這一方面的處理基本上可以參考索緒爾結(jié)構(gòu)主義的語言學(xué),呈現(xiàn)為這一宗教最為怪異恐怖的后結(jié)構(gòu)主義噩夢(mèng),由于能指和所指的關(guān)系是隨機(jī)的,因此漂浮的惡人能指伴隨著對(duì)于超越者絕對(duì)的倫理責(zé)任可能會(huì)降臨在任何人身上,并由此生成為世界的復(fù)仇之經(jīng)濟(jì)學(xué)動(dòng)力系統(tǒng),加密在香港與大陸,日本,印度的地緣關(guān)系以及歷史創(chuàng)傷之中,并以一個(gè)倫勃朗《浪子回頭》式的遠(yuǎn)景俯瞰告終,在這一空鏡之下,是某種基督教意識(shí)的佛教觀念。
健子
Cillian Murphy與Danny Boyle的首次合作,個(gè)人更喜歡五年後再次合作的《Sunshine》,那一次Murphy的表演也更精彩。影片用殺人病毒來探討人性畸形,壓抑處理又不乏興奮點(diǎn),類似《Blindness》,但不及後者探討得更深入。這源於本片的驚悚片局限,但其又超越了題材限制。
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