《真情滿天下全集》相關(guān)評論
舊時代抄碑人
1934年左右的同時期中國電影都有同種特質(zhì)，受政治影響——影片內(nèi)容、立意轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義、揭露社會矛盾的革命現(xiàn)實(shí)主義題材。受好萊塢、蘇聯(lián)影響——對聲音（跌宕起伏配合劇情的音樂增加了趣味）、劇作（人物、故事）、剪輯（平行、交叉、隱喻蒙太奇的運(yùn)用）、特效（轉(zhuǎn)場、畫中畫）、拍攝手法（鏡子、特寫鏡頭）的革新與進(jìn)步。這一部之中的故事依舊很簡單，“神女”的雙重身份，和社會對她的殘酷（鄰居的口舌）、悲憫（校長的出現(xiàn)），就像是現(xiàn)實(shí)狀態(tài)和理想狀態(tài)的糾葛，這時候的電影一改曾經(jīng)的投機(jī)性風(fēng)格，內(nèi)容上轉(zhuǎn)為揭露矛盾，思想上大有引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)的意義，不可不說，左翼電影運(yùn)動非常偉大，這個時期的電影發(fā)展一定要重點(diǎn)整理，雖然知道這個時期大概出現(xiàn)了什么影片，代表什么風(fēng)格，但是對于它們出現(xiàn)的時間順序還是不清楚，要知道誰繼承了誰，誰發(fā)展了誰。
從未離開過
工作半年反反復(fù)復(fù)在想的一個問題是，我讀的書和寫的東西，對于生活在最底層的那部分人到底有什么幫助？在一次準(zhǔn)備圖書宣傳活動而給嘉賓發(fā)的邀請郵件上，我寫，希望能把某某的思想傳遞給更多的人。然而，更多的人究竟指的是誰？在這個真實(shí)的“大眾”無力無法發(fā)聲的社會，我們要如何將頭腦中的意識和主體性思想傳遞給他們？另外，就算傳遞了，他們又能做出什么樣的改變？項(xiàng)飆老師在《跨越》中說作為一個人類學(xué)家的自己不過是一個蹩腳的秘書罷了，真正推動社會進(jìn)步和知識生產(chǎn)的其實(shí)是那些底層人民。他可能不會料到，20年后的今天，知識分子們也在某種程度上被這個資本至上主旋律為王的社會所剝削而不自知。
