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不太一樣的黑色電影故事，內(nèi)核仍是精神分析那一套，拐杖、手槍、瘸腿、亡妻、同性戀，這樣的符號隱喻可以奏效但有些稍顯老套。劇作設(shè)置上的新意在于美墨邊境的背景、竊聽?wèi)蛑械幕芈暎╡cho）效果（指涉了古希臘傳說中Narcissus的故事）以及反類型化的為男性提供庇護的女性角色Tana。當(dāng)然，整部影片可以作為黑色電影這一類型獨特的視聽藝術(shù)的集大成者，長鏡頭、景深調(diào)度，以及表現(xiàn)主義布光、傾斜構(gòu)圖、高低角度，運用得爐火純青。包括威爾斯的演技——一個一息尚存而力不從心的倔強遲暮老警察，一個極度亦正亦邪灰色的人物，簡直快要從那廣角特寫鏡頭中跳出銀幕。