劇情：
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《蜜芽忘憂草二區(qū)老狼果凍傳媒》相關(guān)評論
飯卡
這個(gè)劇情過于狗血看得我全程wtf，敘事節(jié)奏太差了，臺(tái)詞薄弱和人物塑造也不行。兒子指責(zé)母親從小拋棄他那里，母親回答一句那年我才17歲把我看笑了，也不知道是瑪杜麗演技還是編劇臺(tái)詞的鍋，感受到那顧影自憐的勁兒了。 理解導(dǎo)演是想塑造那種命運(yùn)糾纏的兩代人的孽緣，以及無法阻擋時(shí)代背景和歷史洪流被迫分離的悲劇感哈，但是成效卻是空洞的geming大背景下渣男裹腳布一般的小情愛。 還有，瑪杜麗跳舞那段能不能重新剪輯一下，太浪費(fèi)了她的舞姿了。導(dǎo)演，您借老藝術(shù)家捧自己心肝不是這樣捧的。
洋大爺
不是滿分作品，可要為德尼正名，今年戛納最喜歡的一部，從未在西方導(dǎo)演手上看到如此具有東方氣韻的影像，像「傾城之戀」其實(shí)更像「花樣年華」，盡管后者中從未釋放的情欲似與本片背道而馳，但關(guān)鍵還是在人與空間的互動(dòng)關(guān)系，人物和環(huán)境陷入了一種互相決定的迷境：沖突突然發(fā)展得有了亡命之力、汽車突然起火、正午明晃晃閃星。表面看來主角二人的情欲壓倒傾覆了周遭一切，可歸根結(jié)底空間才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就雙向取消了疫情和尼加拉瓜革命兩邊的歷史意義，這件事如此顯見以至批判其歐洲中心視角的聲音顯得那么可笑，所有軍政和閘口都不過是空間布景，是參與作者整體環(huán)境設(shè)計(jì)的影像元素，德尼用全然物質(zhì)的電影語言造出了一個(gè)只被個(gè)人情感蒙蔽的世界，那場場雨好像都來自杜拉斯，來自夏夜十點(diǎn)半鐘，只是比起文學(xué)，這迷失還要來得清醒。
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