劇情：
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《蘇小曼被三個黑人玩》相關評論
設計偏移
貝拉塔爾是最少用到配樂的導演之一，他的電影里充滿自然的聲音，攬索的摩擦聲，雨聲，腳步聲，狗吠聲……貝拉塔爾也是最常用滑動鏡頭的導演，每一幀都被他安排的妥妥當當，人們在鏡頭里做什么都顯得很自然。
銀湖之底
在體驗了塔可夫斯基科幻的、回憶的、虛構的敘事之后，最后回到純粹宗教的、直接的敘事表達之后，這部電影與《鏡子》形成了一定的呼應關系，以歷史人物的年表式傳記體使之用時具有了高度的作者性。塔可夫斯基早年對安德烈?盧布廖夫的改寫體現(xiàn)出的也許是他日后從事電影行業(yè)堅定的信心，就像最后盧布廖夫看到鑄鐘的場景之后決定重拾畫筆，開口說話，一如塔可夫斯基在《雕刻時光》前言里提到的那樣，在收到讀者來信的支持后毅然決然地投身電影行業(yè)一樣，這部電影以其混亂、嘈雜的歷史與環(huán)境襯托了這樣一個堅定的信徒在一個迷茫的時代里沉默地堅守信仰，澄明內(nèi)心的過程，比他的任何其他作品都更有力量。
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