秋霞?xì)W美

7.5/ 幕后畫面外的人走到臺前溝通，導(dǎo)演變成演員。拍攝現(xiàn)場事故，錄音設(shè)備壞了。事先張揚(yáng)，告訴你這個法庭里只有兩個鏡頭。減去關(guān)鍵情節(jié)，留下非影像內(nèi)容。特寫不必要的物，空罐子滾下斜坡。重演真實(shí)事件，每人重新作為自己。實(shí)際上這是相反的過程，真實(shí)事件里先形成角色與觀眾，這部電影只是對真實(shí)的特寫，既是對于空罐子，也是對于薩布齊恩靈魂里的痛苦。這本來是很戲劇化的事，他所詐騙到的錢不多，只夠一兩次打車，“扮演”這件事本身更多地成為了“扮演”的目的。在社會環(huán)境層面上，個體被結(jié)構(gòu)化，性驅(qū)力被壓抑，“只詐騙了這么少的錢”這件事就顯得匪夷所思。薩布齊恩認(rèn)為自己就是瑪克瑪爾巴夫鏡頭里“騎單車的人”，這種共鳴導(dǎo)致的扮演行為表面上出自一種超越官能感受的精神愉悅，更進(jìn)一步是生存本身的必要途徑，逃離現(xiàn)實(shí)是他不得不做的事。