劇情：
《翁與小瑩第十三部12》劇情簡介：可她一時(shí)就是翁與接受不了、兒子必須要入 □□□□土的,她拒絕著將兒子入殮！她要一刻 □□□□不離地陪伴著兒子，現(xiàn)在？震天撼地的 □□□小瑩第十□悲哭不止,楊氏明明知道,就靜靜地躺 □□□□在靈鋪上。你...兒子哪也不去了三部12, □□□□躺在自己身邊？老天呀， □□□□
《翁與小瑩第十三部12》相關(guān)評(píng)論
木梔
拍與演都很克制，但一點(diǎn)也不節(jié)制——移情的使用并未減少，而是“理性”地投入了更大的劑量。演員的設(shè)定化十分嚴(yán)重，缺少真實(shí)發(fā)生的感覺，這種疊加概念與意義的方法映照了全片強(qiáng)烈的符號(hào)化處理，幾乎貼著賈樟柯的風(fēng)格飛行了134分鐘。近些年，同志電影似乎成為了zz正確，似乎成為每一個(gè)影壇圈子爭(zhēng)相標(biāo)榜自我的勛章（而不去追尋現(xiàn)實(shí)的力量）。對(duì)待此類行為，來自我的評(píng)價(jià)似乎還只停留在藝術(shù)層面，而對(duì)韓國電影的嚴(yán)苛與偏見，則超過了藝術(shù)或商業(yè)的范疇，來到更深的文化土壤——我一直以為韓國文化有著小國哀民的許多劣質(zhì)性，支配他們的，并非比肩而是深深的恐懼與敵意。這種態(tài)度滲透了電影制作最深層的無意識(shí)，導(dǎo)致許多展示與表現(xiàn)發(fā)生扭曲的形變——自卑與大氣并存，歷史與想象混合，現(xiàn)代與保守交融，真是一點(diǎn)也不好奇韓國會(huì)走向何方。
不誠
讓cbd格子間的社畜們?nèi)计鸹蚶锓N地靈魂的一部好紀(jì)錄片，另外很直觀的讓觀眾了解到現(xiàn)代農(nóng)業(yè)是多么的復(fù)雜，充滿了風(fēng)險(xiǎn)和不可預(yù)測(cè)性。（但還是好想去當(dāng)老農(nóng)啊）
杜寧
好喜歡孤獨(dú)的志雄。最虐的地方有兩個(gè)，一是父子對(duì)峙，父親拿出運(yùn)動(dòng)鞋的瞬間我淚奔。二是結(jié)尾時(shí)志雄哭著對(duì)永俊說別走，太壓抑了。瑕疵就是兩位男主演技都還有點(diǎn)問題
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