《2021年的三片果凍傳媒》相關(guān)評論
沙皮Tery
溝口戰(zhàn)前的大部分電影一直被認為是真正的現(xiàn)實主義電影,一方面取決于其內(nèi)容上對社會現(xiàn)實不加修飾的再現(xiàn),另一方面離不開溝口對鏡頭獨到的審美理解。在影片中我們看不到任何刻意的主觀介入,也看不到喧賓奪主的運動曲線,溝口的鏡頭對準的只有人物,以及他們之間此消彼長的利益關(guān)系。如果說長鏡頭要求導演盡可能地保持單個鏡頭內(nèi)部的空間統(tǒng)一,那么溝口的鏡頭則不能被簡單劃分到長鏡頭范疇,因為他的長鏡頭中包含了大量的“隔斷”——從影片開場聯(lián)結(jié)五個空間的橫移長鏡頭中即可略窺一斑——隨著鏡頭掃過,五個相對分離的空間內(nèi)部依次發(fā)生著不同的事件,宛如一幅卷軸畫在徐徐打開。的確,沒有比“卷軸”來形容溝口的長鏡頭更為恰當?shù)谋扔髁?,跟隨視點的微妙變化我們可以窺視出人物關(guān)系的復調(diào)性,從而整體把握一個場景內(nèi)部的對抗,以及人物內(nèi)心深處的吶喊。
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