《水泄不通金銀花》相關(guān)評(píng)論
蒙小廚
本來對(duì)近3小時(shí)時(shí)長望而生畏，沒想到順暢地看完了。女主角前1/2是被動(dòng)地承受追逐，后1/2被動(dòng)地追逐她每一樣失去的東西，眼看著一切可以當(dāng)做希望的東西逐一土崩瓦解。觀影的過程漸漸感到疲憊，類似的歷史太多了，不只是敖德薩難民，在中國近當(dāng)代，甚至是現(xiàn)在的生活里，都能找到一一對(duì)應(yīng)的故事。
強(qiáng)生?
眾碧池中最喜歡renata 不夠那么聰明 卻夠火爆夠果敢 一人怒懟全世界 破事一籮筐也從不落下為閨蜜站隊(duì) 扛著重?fù)?dān)卻從不愿分擔(dān)給伙伴 來來去去處理都是風(fēng)火一個(gè)人 如果有第三季 希望她處境能好些！
洛羽杉
家園不再，開始他們尚有音樂作為避難所；“別怕，有小提琴保護(hù)你，還有單簧管，還有手風(fēng)琴...”，像安哲所有其他的電影一樣，劇院也曾充當(dāng)短暫的實(shí)體避難所。但這光景也不長，音樂也遭流放，演員成為觀眾，看著荒誕的鬧劇接連登場(chǎng)。而后是連綿的分崩離析。安哲的電影有著內(nèi)在體系的全息性和延展性，不管是死亡，婚禮，分離，任何一個(gè)時(shí)刻都可以導(dǎo)向無盡的訴說。
拉風(fēng)洋蔥頭
認(rèn)同作者在本土化創(chuàng)作中的完成度，且電影本身依托于史實(shí)的設(shè)置也增添了劇情的說服力。但這種形式與意義上的本土化也難以避免地走向過分奇情的陷阱，要樹起民族主義的大旗，就需要捆綁政客大資本家與別有用心的境外勢(shì)力，但我們都知道真正的國家困境前是不應(yīng)該有反派的，在更多現(xiàn)實(shí)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)制度下，每個(gè)關(guān)節(jié)殫精竭慮，還是不能抵抗大廈將傾，也才更能映照地緣政治與經(jīng)濟(jì)的浮沉。劉亞仁的角色完全照搬大空頭，反倒顯得突兀許多。BJIFF@美嘉中關(guān)村
