劇情：
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《JAPONENSIS17—21SIX美國》相關(guān)評論
花鍋鍋-0-
女演員戴著假面演戲，也戴著假面生活。女護士仰慕女演員，逐漸成了她的假面。她們都忘了真實的自己，她們都不想去面對真實的自己。于是都活成了別人。 無人照顧的男孩撫摸著模糊的母親的臉，他渴望著母愛?？伤哪赣H就像看到自焚的人畏懼得往后退縮一樣，看到自己的孩子也畏懼地往后退縮，她無法承擔起養(yǎng)育責任，她害怕失去已有的生活，對孩子恐懼、內(nèi)疚、逃避。然而她逃不掉，誰都逃不掉經(jīng)歷苦難，即使身居高位，即使擁有一切。這仿佛是注定，就像注定要被放血宰殺，就像手掌上被命運釘了釘子根本無法動彈。 黑白光影將麗芙烏曼和畢比安德森身上的曼妙線條展現(xiàn)得層次分明而突出，也將觀眾所有注意力集中在她們身上，黑白掩蓋了一切不需要的東西，畫面非常干凈利落。伯格曼總能用這樣溫柔的鏡頭娓娓訴說、探尋關(guān)于人性的尖銳真相。
小鴨順流逆流
雖然有不少人可能是因為不忍心看下去而離場，但這部作品離處處是無法忽視的天才手筆，從臺詞到節(jié)奏都給人無與倫比的體驗，笑到腹痛，又殘忍到全場倒抽一口冷氣。LVT注定是影史上炸裂的一筆。
貓餅仔
令人意外地有著極其犀利的影像風格 但是和過往一切的伯格曼作品一樣晦澀地“深入探討人類身心上的極度痛苦” 同時也給我?guī)順O其深入的觀影痛苦 在把伯格曼的6部作品打完1星后 我已經(jīng)無法再和他共存任何一秒鐘了
愛定出明路
A film about film。博格曼是身體抱恙住院時在醫(yī)院寫下此片劇本，他當時擔任的劇院職位以及工作壓力也讓他對電影和戲劇有很多思考。博格曼起初構(gòu)思的片名是“Cinematography”，在當時的瑞典電影行業(yè)協(xié)會會長Kenne Fant的反對下，改成“Persona”。于是《假面》中對電影和拍攝本身的思考和“實驗電影”式的拼貼便容易理解很多。很難說自己看懂了這部電影，但仍然能感受到博格曼對生與死等各個命題強烈的觀點。尤其對“臉”的近景和特寫，使言語和不言語的二人在一個畫面空間里角力。鏡面關(guān)系的反復使用，以及外來者盲人“丈夫”的認識誤會，也都在強調(diào)“二人合一”的主題。這種角力，是畫框內(nèi)的，畫框之外，仍然是一種博格曼式的拼貼實驗。
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