《糖心VLOG》相關(guān)評(píng)論
羅貝爾
3.19 電影資料館 漂泊是安哲的底色。不是說他在每一部電影中都體現(xiàn)漂泊，讓每一個(gè)主人公都在經(jīng)年的政治浩劫后回歸希臘，而是他體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的方式是如此固定，以至于他使用的一整套形式語言，只有在久別回歸這個(gè)情境下才成立。 人物體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的方式，在安哲，首先是對(duì)日常情境的一種隔離：他來到，步履蹣跚，他駐足，撫摩觀看，他翕動(dòng)嘴唇，吹出一段只有流亡故人才能辨明的哨音，他站在馬路中間，在雨夜中彈奏無形的鋼琴。 一段歷史，一段生命時(shí)間的真空，是在真實(shí)的不可能性中突圍的。安哲的魔力在于他刻意抽離了真實(shí)的質(zhì)地，他的形式托承著歷史。讓安哲去拍攝一個(gè)沒有歷史的孩子，又會(huì)怎樣？用他的形式，拍出了一段久經(jīng)漂泊的憂傷?，F(xiàn)在孩子到來，可他并不憂傷，他繼續(xù)跑去了。我想，安哲是一個(gè)憂郁的形式教師，但他也許不是一個(gè)自如的影像詩人。
美劇狂熱癥
歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。外婆殺了負(fù)心漢，還油炸。她媽殺了負(fù)心爹，還煮了。她殺了老公，殺小三。為情所困潑硫酸，為錢癡狂錘死人，連環(huán)殺人精神病，甚好一幅眾生圖。
我還是愛芒果
鐵馬騮顯然也是蹭熱點(diǎn)的電影，但是沒有關(guān)系，這部電影的動(dòng)作戲確實(shí)還是不錯(cuò)的。火燒梅花樁的打斗到現(xiàn)在，還是印象深刻。一下午算是把整個(gè)黃飛鴻系列的電影都梳理了一遍，三部曲的正劇。趙文卓的狗尾巴，蹭熱點(diǎn)的和炒冷飯的都有，這才是那個(gè)年代香港電影的真的樣子。這些電影其實(shí)一部都沒有在電影院看過，都是那個(gè)年代流行的DVD，看的都是光碟或者是電視臺(tái)的電影節(jié)目。確實(shí)是一個(gè)時(shí)代的縮影。
