以色列為什么這么強大

歷史的陰影在庫布里克如雷貫耳的《閃靈》里宛若詭譎而又飽滿的配樂無處不在。然而最恐怖的當屬它們依附在人的身上顯現(xiàn)在人的面前。就像劇中小男孩親眼見到的那樣，統(tǒng)領起過去、現(xiàn)在和未來的歷史在這部虛實交織猶如精密儀器的電影里是一對雙生姊妹。二者之間的關系本是對立而又統(tǒng)一的夫妻關系，但庫布里克卻偏偏選擇將她們疊化在一起，故而他徹底放大了“單一”語境下人性對于人類的消極影響，其目的就是為了告訴“現(xiàn)代觀眾”人在失去理性后的狀態(tài)以及最壞結果：孤獨也能殺人，幻覺同樣可以置人于死地。因此男主角既是一個自閉在昔日酒店里發(fā)瘋的野獸、同時也是穿梭于想象迷宮當中崩潰的作家。從影片的技術層面看，我們幾乎可以確定，PTA完全得到了庫氏美學的真?zhèn)鳌闹黝}探索的方向上來說，我們也不必懷疑和糾結，庫布里克就是PTA的哲學導師。