兒子疑遭火車撞擊身亡

邱炯炯的影像創(chuàng)作能力和靈感度，是當下華語電影創(chuàng)作者中極為難得的存在了。很難想象在這樣壓抑的創(chuàng)作環(huán)境中，這種生命力是如何迸發(fā)出來的。 表面觀感上，本片三個小時一氣呵成，毫不乏味。 本片的缺點和優(yōu)點都在于它對歷史主題的討論，刀刺破了歷史的紙面，但尚不足以扯下這張遮羞布。導演太迷戀于他所塑造的主角了，以至于主人公的私人歷史不止一次的越界侵占了宏大歷史敘事本應有的表現(xiàn)空間。尤其是50年代后的部分，過于符號化和典型化，蜻蜓點水，雨露均沾，頓時沒有了前三分之一故事里的那種生動性，反而變成了某種最僵化、麻木、缺乏思考的憤怒。 用一句話總結的話，《椒麻堂會》是在以自身寶貴的創(chuàng)作生命力呈現(xiàn)，來為上溯至1905年的中國電影招魂，它未必完美，但它在提醒整個行業(yè)記憶起華語電影原本可能擁有的完美、自由、豐富與迷人。